《花芯》改编自大正时期的女作家濑户内寂听的自传体小说。当初关注它，是因为最不爱演爱情电影的安藤政信这回老老实实的演了一部正经爱情电影。饰演女主角园子的村川绘梨长得不算漂亮，但是和园子那种寂静中隐藏野性的气质十分贴合。特别穿起和服露出修长的脖颈时有一种古朴的美。
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《花芯》的故事情节并没什么波澜，讲述的方式就像镜头里的河岸边那些潺潺的流水，自然地流向它该去的地方，犹如园子的命运。在那个时代背景来看，园子实在是个离经叛道的女人。恐怕放在当下来看，依然会有人责难园子的所作所为。可是当你放下一切偏见用一个女人的视角去欣赏她的故事，却又能理解她的感情，佩服她的勇气。
初嫁丈夫时，园子尚不知性为何物，只知道夫妇之道本当如此。丈夫对她没有什么吸引，也没有任何共同语言，有的只是世俗规矩教育她：“一个女人就应该如此。”且她在外人眼里算是幸福的模板，丈夫疼爱她，儿子可爱乖巧。除了她自己怀疑自己是否是幸福的。直到与丈夫的上司越智的邂逅，园子才幡然觉醒自己的生活到底出了什么问题。
问题就在于她的婚姻没有一点爱情，与越智四目相交时，她才明晓真正的两情相悦是何种感受。男与女的感觉是共通的，所谓的触电的那一瞬，其实是双方都被电流给击中了。这份隐藏的欲望在越智对园子有意无意的凝望间，在搓麻将时彼此手指的触碰间。
直到有一天，丈夫不许园子再与越智来往，说他和一个老女人常年保持着不正常的关系。爱情是件奇怪的东西，所谓的阻碍通常无法让人放下信念，反倒是让嫉妒与占有欲疯长。
当园子亲眼所见越智与情妇北林亲热的一幕时，她被震慑住了，心神失措，于是接受了年下的美术系学生的求爱。当园子面对少年对自己身体的渴求时，她才明白了，或许当年尚在年少的越智大概也是这样和年长的女性开始的吧。
如果越智不是决定离开京都，或许园子会把这份心意隐藏一辈子。可是当她看着他提着行李箱准备离开时，园子理性的堤坝终于崩塌了，她与越智紧紧相拥，直到越智依依不舍的松开园子，他们期待着不远的将来的重逢。
而与越智的告别也让园子下定决心离家出走，当她终于摆脱家庭的牢笼如同樱花赴死般投向越智的怀抱时，一切如想象般炽烈。只是激情退去后，越智用狐疑的目光凝望着园子。园子被那样的眼神惊呆了。她似乎明白了点什么，又似乎一点也无法理解对方的意思。
一次又一次对性的探索就像园子对未知自我的探寻，直到有一次与越智亲密过后，园子说：“任何事情发生多了就没有什么意思了吧。”越智困惑的问：“你不爱我了吗。”园子思索了一会儿道：“我曾经喜欢过你。爱。。。你若喜欢这个说法，也是可以的。”越智深深地望了她一眼，然后起身给了她一沓钱。她也不接，任由钱币散落在地板上正如他们之间已经被蹉跎殆尽的感情。出门前越智说：“我还会再来的。”但是观者都明白，再来时他们之间已经没有了爱的那层面纱，只剩下赤裸裸的性了。
电影结尾，园子去参加母亲的葬礼，在葬礼上发现妹妹洋子已经与前夫结成伴侣了。当园子准备离开时洋子追了出来，她的眼中既有对姐姐的愧疚，也有对姐姐未来的担忧。而园子仿佛明白洋子所有的心情，她什么也没有说，付之洒脱从容的一笑，转身而去，留下恣意的裙摆荡漾的背影。
一个女人的半生就此暂时画上了一个休止符。不是每个人都有缘遇见所谓的命中注定的人。大多数人不是选择勉强按照世俗的规矩生活下去，就是选择以自己探索的方向勇敢前行，此间的过程，如人饮水冷暖自知。人越大越深刻的体会到一句话：“每个人活得都不那么容易。”
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